一直以来，民国剧都是我国电视剧商场中备受重视的重要类型，尤其是交错谍战和悬疑等内容的民国剧遭到观众喜爱，用印象呈现出如火如荼的年代画卷。近来，由余飞任编剧，高寒执导，黄晓明、蒋欣、吴晓亮领衔主演，万茜特别出演的电视剧《潜行者》正式开播，书写了从漆黑向光亮递进的谍战故事。
《潜行者》不只具有了特务、枪战、盗取情报等传统谍战元素，还在剧情规划上独出机杼，经过“敌明我暗”的故事设定引人入胜。除此之外，该剧最为杰出的立异是在谍战叙说中发掘出日子化的表达，透过扑朔迷离的人物纠葛、日常日子的细节呈现，打造出有血有肉的民国群像，为谍战故事添加厚重的人文内在。
《潜行者》叙述了1941年的上海，具有多重身份的员方嘉树及其他地下工作者，斡旋于扑朔迷离的联系网络中，为了一起理想隐忍埋伏的进程。剧集将故事设定在抗日战争期间，公民正处于水深火热之中。这样的年代布景，奠定了全剧厚重的叙事基调。此外，该剧还经过拍照视点、光比、构图、镜头联接逻辑等方面的规划，将“肃杀感”“压迫感”层层强化，赋予与故事相匹配的视听“分量”。
全剧经过航拍视角的穿越镜头拉开序幕，开场便营建出潜藏在大年代中隐秘纵深感。在镜头运用方面，《潜行者》经过“漂浮感”的拍照方法，来展示剧情的跌宕崎岖和人物的坐卧不安；居中构图的高视点俯拍、低视点仰拍，构成压迫感，并以画面的次序反衬局势之动乱。在声响规划方面，剧集在部分安静场景中扩大了环境音，凸显相持、严峻的局势；在拷问、坚持等场景中，节奏短促的布景音效则继续衬托其间，使得严重的气味扑面而来。
在颜色层次方面，剧集全体的画面颜色是低饱和度的，树立起一个沉稳、安静的视觉气氛。一起，以明暗比照映射心思状况，以冷暖颜色划分出地上、地下两种空间。关于剧中最重要的场景76号，剧组放弃直射光源，以此营建暗淡压抑的气氛，暗调画面将观众敏捷带入谍战情境。苏雅露的家是剧中女人人物进场的首要场景，以明亮色为主，构成激烈的反差感。光影参加叙事，全剧的颜色结构由此树立。
《潜行者》的人物描写和叙事节奏并非稳定的。一方面，剧中经过多重身份设定，描写人物处于不同阵营时的状况，饱满人物画像；另一方面，该剧在传统谍战剧的元素之余，融入日子视角，与观众树立情感一致。
该剧奇妙地设定了一系列多面人物，最具代表性的当属方嘉树。他是剧中的核心人物，是具有坚决崇奉的我国地下工作者“杜鹃”，一起兼具6号情报处副处长，军统奸细的假装身份。他有勇有谋，能在紊乱的环境中挥洒自如、稳住阵脚。但陶玉玲母子的忽然到来给方嘉树带来不能意料的应战。方嘉树从前的童养媳、相同也是地下工作者的陶玉玲憨厚仁慈，尽管文明程度不高，但脑筋活泛、情面练达，坚决的崇奉是其勇气和力气的来历。叶兴城的人物设定，为剧情带来新的抵触。叶兴城是76号情报处的处长，残酷冷血，却对苏雅露怀有特别情愫。他与方嘉树也有着杂乱牵连，既视其为兄弟，又置疑其为“杜鹃”。这种对立的情感，使得叶兴城的人物更为立体，也让剧情走向益发跌宕崎岖。他们的故事，既提醒了人道的杂乱，又映射出崇奉的力气。
除了许多谍战元素，《潜行者》还致力于对日子质感的描画。剧组对1941年上海的胡同、豪宅等修建进行了细腻展示，打造出那个年代的实在社会面貌。在人物描写上，剧集也将日子视角归入考量。例如，方嘉树并非单一化的镇定、果断，内心深处也充溢对立和挣扎，他对陶玉玲及其两个孩子的关心呵护，也成为了心内收藏的温情。陶玉玲这一人物的呈现，为剧情添加了日子之平实、人物之深度。
电视剧《潜行者》从剧情上看，叙述了敌后76号机关中，人与军统和日伪等多方实力博弈斗争的故事，表达了对荫蔽战线上革新先烈的思念和问候。这种思念，不只仅存于英勇斗争的局面中，更藏于悲凉、厚意的叙事。从中，展示出他们据守崇奉、披荆斩棘的精神面貌。
剧集借由不同阵营人物的结局，标明唯有人的思想和崇奉才干在危机四伏的埋伏生计中坚持钢铁毅力，在漆黑中挑选真实有期望的路途。剧中的员在极端困难的局势下，时间警觉自己的举动与崇奉，即使面对生死存亡的要挟，也能坚决不移地战役。
作为一部描绘地下工作者日子的谍战剧，《潜行者》向身处平和年代的咱们，叙述了无名小卒救亡图存的故事。在抗日战争时期、民族危亡的时间，正是由于他们前仆后继、负重前行，咱们才干具有今日来之不易的美好。《潜行者》以赋有张力的视听、鲜活的人物群像、日子视角的切入点，给予新年代青年以新的崇奉感化。咱们也期望看到更多叙事有崎岖、情感有张弛，一起能以平实日子笔触感动观众的年代剧作。
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